周京南：北京故宫博物院副研究员

中华民族善于吸收外来文化的有益成份，融汇于传统文化之中并创造了崭新的文艺形式。清代于康熙二十三年（1684年）开放海禁之后，进出口贸易隆盛，也为外国文化和欧洲美术进入中原和内廷，大开方便之门。当时，从欧洲输入的绘画、版画、金工、珐琅、玻璃等作品最先经过广州，再贡进内廷或流向各地大城市。其工艺技术往往也首先在广州生根、开花、结果，再向各地传播。受此影响，广作家具也展现出了其富丽堂皇的造型风格。

图为宝座正中靠背围子上的山水人物图案

此时统治阶级对物质生活的追求表现出极大的欲望，贵胄显要们竞相斗奇夸富，追求一种绚丽、繁缛、豪华之气。这种思想集中反映在室内陈设上，即是调集能工巧匠大肆修建住宅、园林并配置相应的家具，彰显其显赫的气势，广式家具自然成为清代统治阶级室内不可或缺的重要陈设家具。从存世于今的清宫内务府档案中可以看到，在清代宫廷苑囿内，广式家具无处不在。为迎合清皇室追求奢华的审美爱好，清宫造办处海专门设立了“广木作”制作广式风格的家具，刻意创新，满足清代皇室对家具的需求。

图为足端上的西洋风格卷草纹雕饰

内务府造办处的“广木作”里汇集了来自广东地方的优秀匠师，为清代皇家打造家具器用，除了广木作外，清宫内务府造办处的“油木作”、“珐琅作”也承担了清宫广式家具的制作。内务府造办处活计档里为清代皇室打造家具器用的记载比比皆是：

乾隆十二年六月十六日（广木作）催总达子来说，太监胡世杰传旨：思永斋后楼现安四方亭式龛的座下无群板，着添做群板，先画样呈览，准时再做，钦此。乾隆四十四年“广木作”：“正月二十八日，员外郎四德五德来说太监鄂鲁里交珐琅顶紫檀木西洋西四方龛一座（内供铜佛一尊），木胎金漆无量寿一尊，传旨将无量寿佛一尊照西洋式方龛一样成做一座成一对龛背后刻字填金钦此。”

……

图为紫檀边框铜胎画珐琅西洋仕女像插屏

从上述记载可知，清宫造办处的“广木作”为清代宫殿、行宫、寺庙生产了大量的家具，这些家具涵盖面很广，从屏风、佛龛、盒座、香几等，有些家具如“紫檀木西洋四方龛”、“掐丝珐琅玻璃油画格子”等产品明显的受到西方风格的影响，现在故宫博物院内还珍藏有不少广式风格的家具，它们无一不是精工细做的典范之作，代表了当时家具制作的最高水准。

从现今故宫所存的广作家具来看，广式风格的宫廷紫檀家具造型以厚重为主，整体较为夸张，腿足部多为刚劲挺阔的方回纹马蹄足，高束腰或特高束腰，束腰上下一般都有肥厚的托腮，分别雕仰莲纹和俯莲纹，为典型的须弥座形式或变体蕉叶纹。不少家具在顶部装饰有带雕饰的部件，看上去类似帽子，受西洋风格影响，有些家具部件的造型源于西洋古典建筑。在装饰上，常镶嵌泽艳丽、对比强烈的材料，如画珐琅、掐丝珐琅等。广式风格的宫廷紫檀家具的雕饰最常见的有两类，一是江崖、海水、云龙等中式图案，二是卷草、蔷薇等西洋图案。清宫中最典型的广式家具就是在同一件家具中同时运用中式装饰纹样及西洋的装饰纹样，两种不同地域、不同风格的装饰题材同时运用在同一件家具上，并没有给人牵强附会、生拉硬拽之感，反而有一种妙笔生花的自然美感。

清宫廷中的广作家具

在故宫博物院咸福宫内陈列有一套清中期乾隆时期的紫檀屏风宝座，这套屏风宝座由于不惜工本，整体采用紫檀大料制做，造型显得厚重凝华，富丽大气。屏风帽子上采用深浮雕手法雕刻着具有巴洛克风格的西番莲花纹，屏心上则雕刻着中国传统的山水人物纹饰，而宝座的靠背扶手围板上雕刻着中国传统的山水人物画，足端的装饰却吸收了西洋的装饰风格，底足兜转有力，内翻回纹马蹄上雕饰出具有西洋洛克克风格的卷草纹，可谓中西合璧。这种不同风格的中西装饰图案同时运用到一件家具上，给人一种耳目一新的感觉。

中国传统家具的三大流派，无论是广作、苏作家具还是在此基础上制作的宫廷家具，它们都在中国家具史上书写了浓笔重彩的一页，而广作家具对清代宫廷家具的影响尤其深远，主导着清代宫廷家具的风格。